پشت هر چاپ آکواتینت دراماتیک، داستانی از ترکیب هیجان لحظهای و دقت مهندسی پنهان است. چین یو لین (Chien Yu Lin)، هنرمندی که با تمرکز بر نقاشی مرکب سنتی چینی و ژاپنی در تایپه بزرگ شد، تنها پس از رفتن به وین با تکنیکهای پیشرفته چاپ مس قهرمان شد. برای او، فرآیند خلق هنر از یک خطکش ساده شروع میشود و با یک دیپلوم چند ضلعی تمام میشود؛ اما قلب تپنده این کار، آن ۱۵ مرحله پیچیدهای است که مرزهای خلاقیت را کشف میکند.
از روزنامة دستی تا کادربندی سینمایی
لین معتقد است که کشیدن، راهی برای شکلدادن به افکار اوست. هر اثر جدید با ترسیمهای آزاد و شهودی با جوهر و قلمموی شروع میشود، فرآیندی که او آن را «نوشتن روزنامه» مینامد. در پورتفولیو او، چهرههایی با بیانهایی که از کادر بیرون میزنند به چشم میخورد؛ نمادی از لحظههای منحصربهفرد که نمیتوانند از پیش برنامهریزی شوند. این ترسیمها مانند فریمهای سینمایی از یک لحظهی گذرا، یک رویا یا حتی یک صفت از رمانی که میخواند، هستند.
حیاطی برای لحظات ریز و نامرئی
- حضور عناصر آشفته در محیط: خطوط خراشیده و رنگهای آبی آبی.
- چهرههایی که در حال حل شدن در بکگراند نقرهای هستند.
- استفاده از تصاویری که حس یک «توقف کوتاه» (Freeze-frame) را منتقل میکنند.
این تصاویر، برچسبهای «زندگی روزمره و تخیل» را روی کارش میزنند. لحظاتی که در آنها، اشکها در باران ناگهانی و خشمهای پنهان، روی صورت شخصیتها جاری میشود و سپس محو میشود.
آزمونهای اسیدی: مهندسی ۱۵ مرحلهای چاپ
پس از ایجاد یک مجموعه کامل از نقاشیهای اولیه، لین تصمیم میگیرد کدامیک را به سری چاپ تبدیل کند. در این نقطه، هنر از حالت شهودی خارج میشود و به فرآیند دقیق مهندسی وارد میشود. او روش خود را در ۱۵ گام مشخص میدهد که ترکیبی از شیمی، دما و زمان است:
مرحلههای کلیدی فرآیند
- انتقال و آمادهسازی: نقاشی روی کاغذ ترسیم نقل میشود، صفحه مسی با سنباده پولیش و سپس در چهار گوشه رسیخشود.
- استفاده از وارنیش و سوزن: وارنیش از هر دو طرف صفحه ریخته میشود، نقاشی منتقل شده و خطوط با سوزن بریده میشوند.
- دوراندازی اسید: صفحه در حمام اسید کلراید فریک به مدت ۲۰ تا ۲۵ دقیقه قرار میگیرد تا خطوط ایجاد شوند. اسید شسته شده، وارنیش رویی برداشته و سطح با اتانول و سس سویا چربیزدایی میشود.
- آزمایشهای رنگی: چند چاپ آزمایشی (Proof) انجام میشود تا رنگها ثابت شوند.
کار با تونالیته: از پودر کژو تا نورپردازی نقرهای
هفته دوم فرآیند، کار با تونالیته (اتوان) آغاز میشود. لین پودر کژو (Rosin) را روی صفحه پخش میکند و با گان داغ آن را با سطح یکپارچه میکند. سپس، وارنیش را روی نواحیای که میخواهد از اسید محافظت کند، میکوشد. این فرایند را میتوان چندین بار تکرار کرد تا شدت رنگها تغییر کند؛ هر دور، نواحی خاصی را تیرهتر میکند و بقیه را محو میدارد، تا گسترهی تونالیتهای که در اثری مانند «باران ناگهانی» میبینید شکل بگیرد.
پس از حذف کامل وارنیش و کژو و چربیزدایی نهایی، فرآیند چاپ نهایی آغاز میشود. لین اخیراً از چند صفحهی مسی برای ایجاد رنگهای اشباعتر و زندهتر استفاده میکند، که تغییری آشکار از آثار قبلی اوست. او همچنین فضاسازی بیشتری را در ترکیببندیها مانند «آشفتگی» و «درون ماشین» لحاظ کرده است.
