الی انگوسان؛ لندن روزمره در قاب سینما

چهار بچهٔ کنجکاو جمع می‌شوند دور دوربین، یکی از آن‌ها لبهٔ فریم را می‌گیرد و می‌پرسد «می‌شه ما هم بیایم؟» و همین‌جا صحنه‌ای شکل می‌گیرد که هیچ‌کس برنامه‌ریزی‌اش نکرده بود. الی انگوسان، عکاس جوان اهل پکام در جنوب شرق لندن، این‌طور کار می‌کند: کافی است چیزی در خیابان توجش را جلب کند تا دوربینش بالا بیاید و لحظه ثبت شود.

او عکاسی را وقتی آغاز کرد که در سنت مارتینز مرکزی در رشتهٔ طراحی محصول درس می‌خواند؛ دو سال بعد، حالا مجموعه‌ای از کارهای فشن، ادیتوریال و تجاری دارد با چند انتشار در مجله و نمایشگاه در کارنامه‌اش. در قاب‌های او جمعیت از درِ ماشین‌ها بیرون می‌ریزد، مدل‌ها از داربست‌ها آویزان می‌شوند و آدم‌ها پشت دیوارهای بتنی می‌نشینند؛ همه با نوری گرم و پرمایه که جنوب شرق لندن را شبیه یک فیلم می‌کند.

دوربین به‌عنوان راه فرار از روزهای سخت

برای الی، عکاسی اول یک پناهگاه بود. خودش می‌گوید: «دانشگاه برایم سخت بود و عکاسی شد چیزی که بیرون از درس واقعاً ازش لذت می‌بردم. کمکم کرد اجتماعی‌تر شوم و آدم‌هایی را بشناسم که وگرنه شاید هرگز نمی‌دیدمشان.» دوستانش زود متوجه شدند؛ خیلی سریع شد «آن پسری که همیشه دوربین همراهش است» و خودش هم فهمید که می‌خواهد این کار را جدی‌تر دنبال کند.

الگوهایش عکاسانی مثل گابریل موزس و آدم‌های خلاقی مثل کشمیر هستند، اما آن‌ها را نه با سبک و تکنیک، بلکه با حسی توصیف می‌کند که در قاب‌های خودش دنبالش می‌گردد: «کارهایی را دوست دارم که حس سینمایی دارند ولی چیزی واقعی هم درونشان هست. در لندن این‌قدر چیز در جریان است؛ از آدم‌ها و فرهنگ‌های مختلف تا طرز لباس پوشیدنشان. گاهی یک ایده از ساده‌ترین چیز ممکن بیرون می‌آید، مثل یک گفت‌وگوی دوستانه.»

بعد از هر عکاسی، تصاویرش را چاپ می‌کند و دوباره اسکن‌شان می‌کند؛ گرد و دانه‌های کاغذ را عمداً روی عکس نگه می‌دارد. «بافت و نقص‌هایش را دوست دارم، چون نمی‌خواهم همه‌چیز بیش از حد تمیز و بی‌عیب باشد.»

وقتی یک ماشین تبدیل به استودیو می‌شود

مجموعهٔ «دابز روی صندلی عقب» نمونهٔ خوبی است از اینکه این نگاه در کار تجاری چطور جواب می‌دهد. الی این پروژه را به‌عنوان یک نمونهٔ شخصی برای آدیداس ساخت: جمعی از مدل‌ها با لباس ورزشی در چارچوب درِ یک خودرو، مقابل دیوار مرجانی‌رنگ، و سه نوار معروف برند در گوشهٔ کادر می‌درخشد. «می‌خواستم به عکاسی پوشاک ورزشی نگاهی سینمایی‌تر بدهم. از یک محیط روزمره استفاده کردم تا چیزی بسازم که با کمپین‌های معمول این حوزه فرق داشته باشد. فرصتی هم بود برای آزمودن کاری تجاری که دوست دارم بیشتر انجامش دهم.»

در سوی دیگر، «خدا به همه‌مان کمک کند» شخصی‌ترین کار اوست. زنی جوان خمیده پشت دیوار بتنی فرسوده‌ای نشسته و صلیبی کوچک بالای سرش آویزان است. الی دربارهٔ این عکس می‌گوید: «این پروژه دربارهٔ رابطهٔ من با ایمان است و دوره‌ای از زندگی‌ام که با پیدا کردن هدف دست‌وپنجه نرم می‌کردم. با چیزهای مختلف حواسم را پرت می‌کردم تا آن خلأ را بی‌حس کنم. نگاه رو به جلو و پس‌زمینهٔ خالی، همان حس جست‌وجوی چیزی بیشتر را نشان می‌دهد و اینکه رابطه‌ام با خدا کجای این مسیر قرار می‌گیرد.»

بهترین عکس‌ها از لحظه‌های برنامه‌ریزی‌نشده می‌آیند

و بعد ماجرای مجموعهٔ «تعطیلی مهدکودک تمام شده» پیش آمد؛ شوتی که همان روز از نو نوشته شد. الی دو مدل را برای یک تست بوک کرده بود که چهار بچهٔ کنجکاو آمدند تماشا. خودش تعریف می‌کند: «فضول، بازیگوش و کمی شیطون بودند، ولی بودن با آن‌ها واقعاً خنده‌دار بود.» در فاصلهٔ استراحت، ایده رسید.

«از تیرک دروازهٔ فوتبال به‌عنوان لوکیشن استفاده کردم و گذاشتم بچه‌ها بازی کنند، در حالی که مدل‌ها نقش مربی‌های خستهٔ باشگاه بعد از مدرسه را بازی می‌کردند که بی‌مزد اضافه‌کاری کرده‌اند. هیچ برنامه‌ای برایش نداشتیم، اما در نهایت شد یکی از محبوب‌ترین مجموعه عکس‌هایم.» در قاب‌های به‌دست‌آمده همه از تیرکی در مقابل دیوار آجری آبی آویزان‌اند و گرمی‌ای در آن‌ها هست که از بیشتر کمپین‌های تجاری بیرون نمی‌آید.

• بیشتر عکس‌های محبوبش از موقعیت‌های پیش‌بینی‌نشده به وجود آمده‌اند، نه از برنامه‌ریزی دقیق.
• حتی در پروژه‌های سفارشی، فضای کار را راحت و آزاد نگه می‌دارد تا آدم‌ها بتوانند حرکت کنند و آزمایش کنند.
• هدفش این است که بیننده دو بار به چیزهایی نگاه کند که معمولاً از کنارشان رد می‌شود؛ یک آدم، یک مکان یا یک مدل لباس.
• لندن با مردم، فرهنگ‌ها و تنوع پوششش، منبع بی‌پایان ایده برای اوست.

این خودانگیختگی در تمام کارهای الی جریان دارد، حتی وقتی شوتی با دقت طراحی شده است. ترجیح می‌دهد همه‌چیز آرام باشد: «می‌خواهم آدم‌ها جلوی دوربین راحت باشند. دوست دارم با ژست‌ها و حرکت‌ها آزمایش کنم.»

قدم بعدی؛ لندن، پرتره و مسیرهایی دورتر

در آینده می‌خواهد با عکاسان، استایلیست‌ها، مجله‌ها و برندهای بیشتری کار کند و لندن را همچنان از دریچهٔ پرتره ثبت کند. سفر به جاهای دورتر هم در فهرستش هست، هرچند هزینه‌اش فعلاً مانع شده: «آن‌قدر پول ندارم که حتی به بخش‌های دیگر بریتانیا سفر کنم، بلیت قطار مثل یک ثروت می‌ارزد، ولی دارم تلاش می‌کنم که راهی برایش پیدا کنم.» و در نهایت، هدفش روشن است: بهتر شدن، آزمودن ایده‌های تازه و رسیدن به سبکی که مردم از یک نگاه بشناسندش.